| 主持人说:各位搜狐的网友大家好，欢迎大家来到我们的聊天室，我们非常欢迎一位非常年轻、美丽的美女作家张悦然来到我们这边。 张悦然说:大家好，我是张悦然，很高兴今天来到搜狐。 先介绍一下你这本新书吧？ 张悦然说:这次来上海是为了宣传新书《红鞋》，《红鞋》是一个图文小说，里面有很多漂亮的图. 张悦然说:《红鞋》这本书的制作过程，首先因为这个小说线索是一双《红鞋》，所以我就想找一双格外好看的《红鞋》，因为当时我在新加坡上学的时候，所以就找遍整个岛国，找到了我认为很好看的《红鞋》，就这双红鞋放在各种各样的场景里拍照，那种感觉就好象把红鞋作为女主角，于是就拍了很多有关红鞋很奇怪的照片. 张悦然说:比如红鞋在秋千上，红鞋在迷宫里，红鞋在云端，红鞋里盛满花瓣，所以制作这本书的过程就很快乐，我觉得这是一个很好的尝试，因为如果图片做得非常的恰当，让人觉得愉悦，或者是打动他们，那么图片就可以帮助故事，帮助小说说话，就可以更好的传递，我想要告诉我读者的话。 张悦然说:我希望大家能喜欢我这个新的尝试，喜欢这个有关杀手和小女孩的肃杀凄冷的故事。 你的第一篇长篇小说《樱桃之远》，你为什么想要写这一篇小说，关注你的小说是因为你年轻的女性，你是怎样看的？ 张悦然说:首先我觉得《樱桃之远》一开始的时候是想到，很小的时候，大概是在幼儿园的时候发生的事情，而且想到的那些事情非常的清晰，清晰的就好象是昨天发生过的，那一刻我非常惊讶，而且还很感动，可能以后再不会有这个时刻，我会那么清晰记起小时候的事情，所以就特别想记录下来，来记录我的童年，来记录让我特别感动的事情。 张悦然说:所以这就是最初写《樱桃之远》时候的想法，但是后来具体在写的时候我就想到了一种非常奇妙的感觉，就是两的女孩子的息息相通，可是我觉得这些都还不够，她们应该进入彼此的内心，她们应该根本不需要语言，不需要动作，就可以传递感情，可以说这是一种在现实中，根本不存在的幻想，但是它非常美好。 看了莫言给你做的序，从他的文字当中可以体会出他对于年轻作家的羡慕，你是怎么看的？ 张悦然说:首先我特别感激莫言一直以来对我的关注和对我小说的指点，在《樱桃之远》序言中，说到了很多我已经做到了，已经具备的优点，但是同时也提到我的不足，他说我的小说中，往往过于沉湎于自己的情绪，人物的关系不够复杂，而且好象跟社会的关联不是特别大，这些我都接受，我觉得他说得非常正确，并且我也在之后的小说中，在努力的改进 milkbread(说)说:怎么发现自己的文学天赋的？ 张悦然说:我小的时候特别喜欢听故事，每天都缠着我妈妈必须给我讲很多故事才睡觉，这可能不是发现文学天赋，只是发现自己故事的需求量特别大，所以就开始读好多的故事书，包括当时还听故事的磁带，因为我妈妈觉得给我讲故事太麻烦了，后来周围的小朋友就发现，我是一个格外能说故事的人，脑子里总是存着说不完的故事。 张悦然说:而且我发现自己在讲故事，看故事的时候，不会觉得累，不会觉得辛苦，可能这是对自己最初的发现，就是对故事的贪婪。 小时候有的家长会在孩子面前放一大堆东西去抓，那请问你小时候是不是抓了一支笔？ 张悦然说:没有，我小的时候只是很少说话，可能在十个月的时候在我妈妈的指导下说话，我学走路比较晚，所以我妈妈说，我必然是一个说的多，做得少的人。 茉茉(说)说:你是从几岁开始定作的？ 张悦然说:我一直都在写小说，开始的时候连小说都不能叫，应该叫故事，但是渐渐懂得了故事是怎么样的，读了很多的小说之后，我觉得特别依恋小说，所以之后一直在写小说。 对你的小说写的当中，有没有定一个只写哪方面的东西，你写的是比较多在亲情、友情、爱情这方面，会不会跳出这一个框架？ 张悦然说:我写的目的就是想打动我的读者，能够打动他们的肯定都是里面含有感情的，除了那三种感情之外，我想不出来还有什么感情，我一直都在写爱，这是很广义的爱，在我的概念里面，爱是不分种类的，根本连爱情、友谊，亲情都不分的，在我看来爱是一样的，爱只有程度之分，深刻还是浅显，所以我愿意一直写有关爱的故事。 张悦然说:可能有一些写书的人，他们都表现出对什么很无所谓的态度，包括在回答媒体和读者的时候，喜欢回答无所谓，我不知道，这样的一些非常简短的问答，这就给大家留下了印象，80年后，我们写作的人是非常轻佻的态度，对很多事情都很容易厌倦，都那么不在乎。 张悦然说:可我认为我周围的人，还有我自己都不是这样的，我一直都在用我的小说告诉所有的人，我们是多么认真的一代人，因为我们是第一代独生子女，比以前的任何一代人都孤独，所以我们才更加的需要爱，更加的呼吁爱，所以爱一直是我小说的主题。 很多杂志评你是最具才情的女作家，这一点你觉得怎么样？ 张悦然说:我觉得这可能更多的是嘉奖我天生的东西，我自己觉得写作肯定是跟每个人先天的一些因素是有关的，但是我更愿意把它看作一种，不叫做才气，或者天赋这么一些玄妙的词，可能是天生的气质和具备的一些特质，不一定是优点，我觉得我天生就有很容易忧伤，很容易沉湎在忧伤的情绪中的特质。 张悦然说:这个可能对于生活来说不是好事，但是对于写作来说，可能就是一个很大的，能够帮助我便的冷静，变得清醒的一个很重要的条件，我一直都觉得忧伤是一种很适合写作的气质。 五一(说)说:你最喜欢的作家是谁 张悦然说:我挺喜欢女作家林白，我觉得写的好的作家有很多，但是我所谓的最喜欢，可能是最能打动我，最能使我产生共鸣的作家，林白之所以打动我，我觉得是她的一种气息，在看她的书的时候，就好象她人坐在你旁边，可以感觉到每个人不同于其他人的气息，所以我觉得我是被这种气息迷住了。 有一个评价是，张悦然作为新概念作家最杰出的代表人物之一，是目前仅次于郭敬明的新生代青春派作家，对于这个评价你有什么看法？ 张悦然说:可能我了解的都不是现在的情况，我现在还在新加坡读书，在那边我中文书的唯一渠道就是通过中文图书馆，但是好象那边的中文图书馆还没有关心过80后写作的人，所以我只读过之前的《幻城》，之后的风格好象发生了很大的变化，但是一直没有来得及看。 milkbread(说)说:除了写作，你还有其他什么兴趣爱好吗？ 张悦然说:我觉得我喜欢那些能够自己去控制它，然后有创造力的事情，所以其他艺术范围的东西我也很喜欢，比如我喜欢看话剧，还有小的时候学过一段美术，虽然没有坚持下来，但是一直很仍然喜欢看画册，还有像一般的女孩子一样，喜欢逛街，喜欢跟密友聊天。 kifee(说)说:你会选择什么样的男士做为朋友？ 张悦然说:我觉得朋友的话，首先应该是善良的，然后应该对你有一些关怀，这种关怀可能是具体的生活方面的，也有可能是更大的方面，比如他是一个长者，能够解答现在的迷惑，能够帮你指出一条比较适合你的道路，所以我觉得朋友是多样的，是因为朋友所给予你的关怀是多样的。 kifee(说)说:你是更自信自己的文笔，还是自己的美貌？ 张悦然说:我觉得青春对不是很自信的人，尤其是现在我所在的这个位置，更加使我没有办法自信起来，因为每天都会收到很多的读者来信，除了很多信会说多么喜欢你，也会收到对我写作中的意见，还有网上，或者杂志、报纸上各种各样的评价，我就觉得在这样的一种环境里面，很难树立自己的自信心。 张悦然说:但是我觉得写作一件高贵的事情，我也希望自己留在写作里，被写作慢慢去感染，我就是希望做一个一直在写作的优雅的女子。 milkbread(说)说:一般写作的人，感觉对生活细节都特别敏锐，平时怎么激发写作灵感呢？ 张悦然说:我觉得这就是我刚才所说的特质，就是敏感，敏感对于写作来说特别重要，在好的小说里面，可能会有大量的细节，这些细节是常人很容易忽略掉的，很容易无视的细节，但是对于一个写作的人来说，由于它的敏感，可以非常敏锐捕捉到这些细节. 张悦然说:在我看来细节是小说里面非常重要的东西，因为故事的梗概不会有太大的区别，太多的故事出现，太多的故事被大家知道，想写一个特别离奇，是一个非常难的事情.而且那样也没有必要，那样大家会看故事会，之所以小说是艺术品，就是因为它在每个人心里产生的作用不同，对每个人的影响是不一样的，这些细节可以让小说变得丰富，让小说变的可亲，可以进入认得心中，进入认得脑中，只有有一般一个过程，才可以被别人影响，拉近了小说和人的距离，使小说不再是生硬的，不再是冰冷的。 kifee(说)说:你觉得抽烟是个什么习惯？ 张悦然说:我觉得抽烟和好多这种习惯，和喝酒差不多，这种习惯都需要氛围，很需要周围环境的影响，比如晚上坐在酒吧里，跟朋友聊天，周围的人都在这样的一种状态当中，你就觉得抽烟是一件非常自然的事情，然后写作的时候，会觉得是孤寂，非常寒冷的事情. 张悦然说:可能觉得除了自己的呼吸以外，没有别的声音，我感觉大多数人写作的时间都是夜晚及所以在这样的环境里，可能非常自然拿起了烟，当那些白色的雾升腾起来的时候，就好象看到有一些东西在动，有晃动的感觉，所以当有的时候灵感不来的时候，很自然的叼起了烟，好象灵感就动了起来。 milkbread(说)说:对于现在的网络文学，你有什么看*？ 张悦然说:我很少去看，一个是因为自己生活确实非常忙碌，还有我觉得网络的东西，没有经过挑选，非常的杂，参差不齐，比如你指的它是贴在网上的文章这样做起的一个作者，我觉得安妮宝贝现在好多人的作品，已经不是网络文学的. 张悦然说:网络文学对于哪怕是一个作家来说，只是生活中的一段，其中的一段事情，但是我觉得网络存在最大的问题，就是抄袭的问题，我自己也是深受其苦，以前贴在网上的东西就到处转载，所以现在就很少在网上作品.但是我觉得网上也有优点，可以非常及时看到读者给你的回应，平时的报纸和杂志都做不到，感觉就是登出来之后就没有了，就完了，这对写作的人来说是非常寂寞的，有的时候我们很需要听到一些声音，哪怕是一些反对的声音，批评的声音，我们会有一些动的感觉。 kathey35(说)说:近来有什么新作出版吗 张悦然说:除了这个《红鞋》就是刚上市的之外，还有作家出版社即将上市的新的短篇小说集《十爱》，我刚从北京来到上海，在北京的时候做了《十爱》的新书发布会，以及签售，这还是一本有关爱的故事，我还是愿意去写爱，因为我觉得爱是一个认真的，有激情的，永恒的，无私的一种东西。
张悦然说:而且它无穷无尽，可以表现任何一个时代人的之间的关系，所以我觉得根本就不可能写尽。 milkbread(说)说:新加坡的生活还习惯吗，有什么有意思的事情可以拿来和大家一起分享一下吗？ 张悦然说:我觉得新加坡的生活要比中国的生活平淡很多，就像刚才我坐车来到这里之前，我看到两个人在街上打架，以前我出国之前对这种场面非常厌恶，很不屑一顾的，但是现在可能就会多看两眼，我第一次回北京的时候，也是看到两个人打架，我当时就特别感兴趣，因为一年没有看到两个人稍微有一些冲突，然后脸红的情况。 张悦然说:在晚上去酒吧，就会看到喝得非常酣畅的人，就会有天不怕，地不怕的感觉，没有任何的顾虑，但是在新加坡就会有很多的顾虑，会晚到公司，老板会不会说什么，他们会有很多的顾虑，觉得没有中国人洒脱，没有中国人自由，所以你在那么一个有秩序的国家里，就会觉得没有什么特别的东西，所有人都会朝一个方向走，就会奇怪没有人朝另外一个方向走，没有人做这种尝试，所以我出国之后才发现，没有一个国家没有中国那么丰富，没有那么多姿多彩。 张悦然说:我学到了很多协作精神我生活一大部分就是写作，但是写作是完全自己的事情，完全控制我的小说，完全支配我里面的人物，平常我们在学校里虽然也写到和别人合作的事情，但是这一部分并不够，我出国之后，国外的对于合作，对于大家一起里完成一件事情的练习，要比中国多得多。 张悦然说:比如在大学里要交的作业，一起来讨论这个作业，最后一起把这个结果成交上去，这样的练习非常多，我就先新加坡的人，比中国人做这样的事情优势多很多，我可以非常明确的说，中国人非常聪明，而且学到各方面的知识，都比新加坡要难得多，要复杂得多. 张悦然说:但是一到协作的事情上反而不如他们，中国人很讲究特别，很讲究自己的与众不同，很讲究自己要起重要的作用，自己有领袖的精神，新加坡都向一个方向走，他们的方向是特别齐的，比如讨论一件事情，第一个发言完之后，第二个人会说下一个环节，会补充意见. 张悦然说:可能很快就结束了，剩下的时间都用来实际去做这个事情，所以到最后的时候就能够按时完成，并且非常不错，但是中国人就不是这样，第一个人讨论完之后，第二个人肯定会我认为应该怎么样，大家都停留在第一个环节，不停的讨论，就因为每个人都要说自己的看法，自己的看法最重要.其实这在外国人看并不重要，成果一旦交上去，我们这几个人都已经完成任务了，所以中国人往往大多的时间都浪费在讨论上，而实践的时候就已经不够充足了，这可能是我的一个感触。
张悦然说:我觉得特别需要一种练习，然后让一个人懂得尊重一个集体的意见，怎么去推动这个集体向前进。 风火轮(说)说:新概念作文大赛孕育出很多作家吧，韩寒也是其中之一，悦然，你怎么看韩寒现象呢？ 张悦然说:我觉得韩寒出现是很必然的，因为任何一种教育制度，都存在着不足，都存在不适合它的人群，所以韩寒站起来反对这个的时候，肯定会有很多人认同，所以我觉得他的出现也是有益处的，会使我们反思教育制度，在这个教育制度中生活和成长的孩子们，这种反思就必然会改进，所以我这可能就是他带来的益处. 张悦然说:但是我又觉得像韩寒这样的人又不能多，因为毕竟现在的教育制度是这样，毕竟大多数人都在走这样一条路，所以多数人都变成韩寒这样的话，这个社会就没有办法向前进了，所以个人只有服从大环境，努力在大环境里面发挥智慧，像韩寒这样的人不能向他去学习，他应该让我们去反省，但是他不应该是一个榜样。 落花(说)说:周日如果来的话能说一下具体时间么？谢谢。。。。。。 张悦然说:周六，7日下午两点钟在上海书城两楼，今天晚上我就会赶赴杭州，三点钟在杭州市新华书店签售，之后6日我就会去宁波，会去浙江省新华书店宁波分店上午九点签售，希望大家多多捧场！ 风火轮(说)说:悦然，你的文学才能是天赋还是后天努力的结果呢？ 张悦然说:他不上是天赋，也可能是对一些事物格外敏感，有特别多的感触，然后又源于自己的一种倾诉欲，所以想要把它说出来，想要把它跟别的人交流，我觉得这还是我自己由天生的特质发展而来的，随着我长大变得越来越强烈的愿望，后天的努力，阅读应该是算，阅读又是特别自然的事情，算不上特别的费力，特别的勉强. 张悦然说:我为写作做的事情可能就是熬夜，就是现在我在上海的这个努力，可能去了很多的地方。我去很多地方只是希望，消息比较闭塞的小孩子也可以看到这本书，把这本书送到他们的面前。 五一(说)说:有个作家说过 小说是他一些对生活的感受 加以文字表达，你是怎样看的？ 张悦然说:对小说而言，首先小说就是虚构的，所以按照小说来猜测某个作者其实是没有多少意义的，但是我觉得情感是真实的，从我自己的角度来说，我可能会把我对一个人的情感，或者我看到的一种情感，把它很真实的放在小说里面，我觉得情感是小说的内核，然后我把它放在一个不同的模子里，它就会是一个新的个体，新的物件。 风火轮(说)说:一般写作的人，都有点怪癖，悦然，你有什么特殊习惯或者要求吗？ 张悦然说:我写作的时候需要动静，不一定非要听音乐，不是在所有的写作的时候听音乐，我为什么觉得有一些人喜欢烟，可能喜欢上升的动的东西，就像我前面也说过，写作本身就是一件非常孤独的事情，总是你一个人完成，有的时候就会变得特别的孤独，特别需要一点声音，特别需要一点流动的东西。 张悦然说:比如我以前有猫的时候，我就喜欢把猫放在腿上这样写东西，就觉得有个东西在自己膝盖上呼吸，觉得很踏实，我还需要咖啡，倒不是说一定很疲倦，但是习惯了那种气味，我写作的环境，可能是因为我现在在国外还有国内时间都不太稳定. 张悦然说:所以有好多时候环境是自己不能决定的，我有的时候也喜欢拿着自己的笔记本去外面写，比如去咖啡店什么的，但是我觉得环境都是无所谓的，可能一定固定的就是一定要有声音，而且我希望它能够比较的干净、通风，我不喜欢一个完全封闭的房间，写作是一种倾诉，但是在一个封闭的房间里面，倒出来会觉得是不是堆满了，觉得非常压抑的感觉。 茉茉(说)说:我有时也喜欢写些东西，但是总是羞于给人家看，真的很佩服你。 张悦然说:既然你已经把它写出来了，不是你自己的了，比如我们常常听说，家长偷看小孩的日记，我总是觉得会有好多的这样意外发生，因为写出来的东西就固定了，可能放在一个地方，可能流传到好多地方，会被好多人看到，既然这样的意外，所以这样的东西已经不属于你了. 张悦然说:我写出来之后，就决定会有人看到它，了解有你的影子的好多事情，所以我觉得在写出来的时候，就抱着一种在跟人的对话，在跟他们交流的这样一种心情，这种心情是平等的.可能不是年长的人，或者有名的人，没名的人来区分的，是平等的，是一种交流，左翼我觉得抱着这样的目的，我愿意把自己的东西拿出来给别人看. 张悦然说:我觉得喜欢文学的年轻孩子们，能够勇敢的拿出来给别人看，比如说投稿，我觉得投稿是非常顺理成章的事情，既然写出来了，又何必害怕，可能再做这么一点努力，就会得到好多的回应，这可能是一个非常大的区别，而且我觉得会有好多机会，都从当中产生，如果不投稿的话，可能一辈子都没有人看到你的这种文字。 LULU(说)说:写一本书要花多长时间 张悦然说:这个不一定，尤其是像短篇小说这样的一种形式，很难逼迫着自己写出来，很难在一种不喜欢写的一种心情下一下写出来，所以我一直都觉得小说应该是一种自然流露，我愿意给它足够长的时间，让它可以变得充分的出色。 风火轮(说)说:有没有碰到过什么东西也写不出来，笔头特别枯涩的时候，这个时候你会怎么办？ 张悦然说:很简单，不写！还是我刚才说的，很自然的状态，如果不在这个状态，你写出来的东西也会非常的矫情，非常的虚假，正如我刚才所说的，小说里面的情感是真的，情感是流动的，可能这个时候是情感非常平淡，非常感触的时候，所以就会把假的情感，根本就不会动的情感放进去，那怎么能够打动别人呢？ 丁丁(说)说:悦然，是不是文理跷脚啊？好象文科特别好的人，理科通常就比较差了，呵呵。 张悦然说:肯定是这位同学不太了解我，我从高中分科，到现在一直都在学习理科，到新加坡去之后学的是计算机，我自己也认为分数不能够证明一切，分数可能比较片面，但是单从分数来看的话，我里理科成绩比文科还要好，我从前小的时候都一直把写作看做自己的爱好，但是理科却是我这么多年来，一步一步学来。 张悦然说:并且我认为，一个作家，或者是所有的艺术家，都非常需要理性思维，需要最基本的科学知识，就像我们说的达芬奇很多著名的人物，他们的智慧都可以在理科方面走得很远，理性思维也非常的发达。 风火轮(说)说:青春作家如果有一天*了，会变成什么作家？ 张悦然说:首先我觉得青春作家的说法，就没有多大的意义，写作是一个和年龄没有什么关系的事情，比如村上春树他现在是一个快要步入老年的老中年人，但是他仍然在写男孩的故事，照样可以写得非常的生动，内心的事情非常的丰富，正如一个真正的15岁的男孩那样，所以我觉得这可能是一种心态，而且是这段时间里，作家所想的事情，所关心的事情所决定的，他跟年龄并没有很大的关系. 张悦然说:所以我觉得按照年龄来区分作家没有多大的意义。就像我今天来说杰克伦敦出名的时候只有20多岁，但是自杀的时候也只有20多岁，如果按照现在的观点，他就是一个青春作家，这是一件非常荒谬的事情，所以我也就不害怕所谓的青春作家老了怎么办，老了可能仍旧在写青春的事情，而且可能会写的更加好。 丁丁(说)说:对于现在自己的走红，有什么想*吗，会不会影响到自己的创作？ 张悦然说:可能你主要担心，成名以后，会太多于去迎合读者，我自己认为成名肯定会有影响，比如原来的时候不知道那么多人关心我，我觉得可能比现在要轻松，现在有那么多的人在看着我，当然更加希望自己能够做得更好，但是我又觉得. 张悦然说:可能对写作的影响并不是很多，写作不是年龄决定的，不是单有后天的努力就能决定的事情。总是会有很多的意外，会有很多的环境影响，周围人的影响，还有自己内心的变化，这些都是注定了写作不由你控制，写作是一件自然流露的事情，所以根本没有办法迎合任何一个人的心里，如果迎合别人的心里，必然是把假的情感放进去，不会打动读者，也不会换得读者的共鸣。 天上人间(说)说:感觉你的名字中的"悦"给人一种很飘的感觉,但照片上的你好象有点冷,冷的有点距离,你喜欢这个感觉吗? 张悦然说:我自己很喜欢我父亲给我起的名字，悦然，悦是快乐，高兴的意思，然是自然、随性，这个名字代表了我父亲对我的心愿，他觉得我将来做什么不重要，成不成才不重要，重要的只是能够开心，能够自然，所以我觉得这个名字代表了我父亲对我一种期待。 张悦然说:至于他所带来飘的感觉我倒没有，可能这个名字更多的是一种亲近，是一种热切，并且有余味的这样一种感觉，我自己觉得每个人都有两面。我有像这个名字所透露的这面，在开心的时候可能也会非常的兴奋，然后我也希望自己能够永远的自然，能够亲切，但是也正如我所说的. 张悦然说:可能在骨子里就有一种忧伤，有一种不容易快乐的情绪，所以有的时候又会比较低沉，我把这两面都放在了《是你来检阅我的忧伤了吗？》的书里面。把他们分为“沉和”和“嚣艳”两部分，我认为他们是我性格中的两部分，也是我文字中的两种截然不同反差非常大的特点。 天上人间(说)说:你觉得你心里沉淀的语言还有多少要写给大家分享呢? 张悦然说:我觉得这个是像一个容器一样，满了之后就会溢出来，我觉得写作之后是一种溢的状态，有很多的东西我想要说出来，想要倾诉，想要表达出来，所以就会有人考虑会不会一直都往外流淌，就会变空了，我说是溢，所以瓶子里的东西，水仍旧是以前那些，写作其实是一种内心所有的东西多过自己需要的东西的一种状态。 张悦然说:而且我觉得这种溢会随着自己的成长，阅历的丰富去不断的补给，当然我可能忽然什么都不想说了，倾诉毫无意义，我忽然停止写作，这也是有可能的. 张悦然说:因为有很多的作家都是在中途停止了写作，不管他们曾经多么的热爱，所以我觉得写作总是一件有很多意外，自己不能控制的事情，我现在也不能说，我不会停止，如果有一天可能也会因为种种原因我忽然之间不写了，但不是因为我空了，可能是因为我认为别的更有意义的方式去表达自己，实现自己的价值。 commander(说)说:当职业作家有什么感受?
张悦然说:应该说我现在还不是职业作家，我现在还在读书，所以写作只不过是生活中的一部分，只不过是因为我愿意去写，我认为写作有意义，所以我还不能谈当职业作家有什么感受。 丁丁(说)说:到现在为止，对你影响最大的人是谁？ 张悦然说:可能是我小学五、六年级的语文老师，他当时是一个20多岁年轻的男老师，他特别喜欢跟我们说故事，他把非常乏味、枯燥的作文课，上成了故事课，然后让我们把故事附属在作文本上面，他讲的故事都很不错，有很多女孩子都被那些故事感动哭了，我记得那些故事我非常喜欢，并且一直都记得。 张悦然说:然而等我上了初中之后，自己开始接触真正的文学的时候，我才忽然发现，原来他讲的那些故事，有好多都是欧亨利的短篇小说，我觉得这件事情的意义在于，他拉近了我在那个年龄对纯文学，对所谓的经典，所谓的名著的距离，当我发现那些故事都是欧亨利的，就变得非常的亲切，而且变得非常的简单，原来就是我以前读过的故事，这样的一种亲切，就使我很亲近迈上了这个台阶，我就觉得这是一个非常顺利的过程，让我忽然之间就觉得有一种别有洞天的感觉。 主持人说:时间过的真快，今天张悦然来到我们聊天室，跟我们聊得很愉快，接下来让她给我们说几句话，她马上要到杭州去跟喜欢她的读者见面，谢谢大家的捧场，希望大家也能在搜狐上面更多的关注悦然的最新动态。 张悦然说:我创作的状态也是在跟我的读者说话，我在非常自然、非常自由的告诉你们，我心里想的事情，我在乎的情感，所以在现在跟你们说话的时候，我就只有说谢谢两个字了，因为更多的话都放在了小说里，希望你们能够明白。 主持人说:我们的聊天到此结束了，谢谢大家的支持。 |
