长不大的才子——林奕华

林奕华的部分代表作品

　　细数起来，与林导演合作过的明星大腕的确不少。

　　2011年为纪念“非常林奕华”20周年的生日大戏《红娘的异想世界在西厢》是二度与刘若英的合作，两人的第一次结缘是在8年前的《半生缘》。从《张爱玲请留言》到《新倾城之恋》到《半生缘》，对张爱玲，林奕华是有迷恋之情的，否则怎会前后八次改编她的作品，还曾因为电影《红玫瑰与白玫瑰》获得台湾金马奖最佳改编剧本奖，领奖时他的感言是“张爱玲，我们拿到了”。

　　2005年与黄耀明、许茹芸合作《恋人絮语》，至今未在大陆有过巡演未来也许也不会有。

　　2008年蛰伏20年首度回归舞台的张艾嘉与林奕华合作了《华丽上班族之生活与生存》，她说“林奕华是那个可以分享我的文字、读懂我心灵的人”。

　　回想这些年与这些人的缘分，林奕华说“戏剧就是创造缘分，而缘分就是在对的时间遇到对的人做对的事情”。

　　【访谈录】

　　主持人：你进入舞台剧这一行有30年了，怎么一直保持创作激情和灵感？

　　林奕华：可能是因为从30年前到现在我整个人从精神层面来讲都没怎么大变过，不是说我长了岁数就觉得自己是个前辈应该怎么样，我还是觉得自己是个中学生，我觉得保持一个学生的心情对于学习对于蜕变是非常有用的。我很喜欢贾宝玉，他没有因为自己的身份和地位跟别人隔开，还是觉得任何事情都可以从中学习。学习就是可以让你永远青春的秘方吧，就像活水一样，流到哪里就哪里。有时候我觉得灵活很重要，如果你能带进别人的处境去看他的感受或者他的经历的话，有同理心人就会变得宽广。虽然我也不是百分之一百开心的人，但是起码我能保持我的房子里面三分之二的窗子是开着的，那我的人生算不错了。

　　主持人：30年都在这个圈子你不会觉得腻吗？

　　林奕华：不会，因为戏剧就是人生，如果你觉得有腻的时候就会觉得活着没有意义了。老实说我的生活圈子和我的世界还是小的，世界还有那么大，还有很多我们不了解的人，到处都有新鲜的事情。有时候好像这个环境被规范在一个领域和范畴里面，我希望我能在这个范围里面做出一些什么来，就必须要先聚焦在某个地区，比如探讨华人的文化，一些生活现象，这个民族的心态和价值观。如果给我机会和时间的话，我也想冲出这一块，我的兴趣点很多，喜欢建筑、时尚、美食、动物心理学等等，这些东西可以放在戏剧里面，也可以不放，所以不会腻。

　　主持人：这么多年做舞台剧给你带来什么收获？

　　林奕华：我觉得最大的一个人生的收获就是不断更新的自觉。当我做导演的时候我要安排观众的位置、演员的位置、舞台上所有的元素在恰当的位置，大家才能从对的位置看到对的事情，但是到一定阶段的时候要重新洗牌，所以不同角度的转换就会让我的思想非常灵活，也就是说当我看到一件事情或问题的时候我不会死守在一个位置上，不会被我的主观完全控制，如果能常常允许自己换个角度去看事情的话，它也是逼着我去变成一个哲学家，如果我今天没有做戏剧的话，如果光是写作的话我也可能变成一个哲学家，但是做舞台剧的话，你必须还得是个生活家，因为他必须要拉近跟观众之间的关系，生活的语言或者是语境要掌握的非常好。

　　主持人：这么多年你创作了这么多作品，有哪一部是你最满意的？或者有你觉得不够理想的？

　　林奕华：我一睡不着就把以前的作品拿出来看，结果就更睡不着了。我只能说作品是分阶段的，比如对内地观众来讲，他们刚接触我的第一步戏是《包法利夫人》，最近我也在把整个戏的创作记录编成一本书，我也拍了一些视频重新剖析这部戏，我觉得它的确是一部很独特也很有代表性的戏。我在台湾开始做四大名著的时候，做了一部《水浒传》，9个男人来演108个好汉，因为1+8=9，这部戏对台湾观众来讲可能在戏剧创作的历史上有特别的意义。

　　张艾嘉是我的偶像，我与她合作了《华丽上班族之生活与生存》，还有新生代偶像郑元畅，我觉得可以让两代的偶像在舞台上飙戏也非常有意思。到现在这部《贾宝玉》，何韵诗她可以带着这部戏跟大中华的这么多不同的年轻人交流，这个意义也是非凡的。所以每部戏都有它独特的意义，它出现在这个时间点上，而这个时间点又跟那些人包括我自己有一种生命上的交汇，意义都不一样。

　　其实戏剧很重要一点就是创造缘分，中国人把缘分说的很玄，其实我觉得缘分就是在对的时间遇到对的人做对的事情。