改革开放30周年系列讨论之沈小岑

《市民与社会.变化》之“流行歌曲的变化”

沈小岑：音乐需要激励心灵

   今年是改革开放三十年，上海人民广播电台的《市民与社会》节目将陆续请到三十年间的代表性人物，一起探讨三十年的变化。

嘉宾简介：

   沈小岑是第一位由国内唱片公司推红的歌坛明星。她演唱的一曲《请到天涯海角来》成为第一首具有全国影响力的原创通歌曲；她的独唱专辑销售量位于全国首位；她是最早举办个人演唱会的内地歌手，又率先走出国门寻找新的舞台，然而让她成为当时歌坛最有争议人物的一件事是：1980年初首次登台，还是建筑泥水工的沈小岑在演唱印尼流行歌曲《哎哟，妈妈》时，居然手握话筒，一边满场奔跑一边招呼台下的观众，全场观众当场镇住，继而全场沸腾，轰动上海。

点评嘉宾：

   陶辛 上海音乐学院教授，硕士研究生导师，博士研究生导师；中国音乐家协会音乐传播学会常务理事，中国音乐家协会西方音乐学会理事，国际流行音乐研究协会(IASPM)会员；中国传媒大学特聘教授（2005年）、北京现代音乐研修学院客座教授。

（下文中秦为主持人秦畅 沈为嘉宾沈小岑 陶为点评嘉宾陶辛）

嘉宾沈小岑

嘉宾沈小岑

“请到天涯海角来”怎么就成了”精神污染”?

秦：82年第一次出流行歌曲专辑的沈晓岑由于一首“请到天涯海角来”而一举成名，她是上海第一代流行歌手,第一个开个人演唱会,发行的第一张就风靡大江南北。

沈：可以这样说,第二天，我的录音师就打电话给我，他说“啊呀，小岑你知道现在哪首歌大街小巷都在放？”我说是哪首歌，因为当时录《天涯海角》没有把这首歌作为主打，啊呀感觉很意外的怎么第二天大街小巷唱的都是这首歌“来呀，来呀,来呀”只要有录音机的地方，就在放这首歌，真的太出名了。

秦：当时在录这首歌的时候，你自己喜欢吗？

沈：哈哈哈，要我说老实话是吧，其实那时候对这首歌感觉一般，但是在表现时用我最自然的方式，用最自然的声音状态，没有任何加工什么的，什么花哨的东西对伐，陶老师你一听就知道了，很自然和朴素的表现出来了。

秦：可是你知道吗？我们这一代人，比如我的初中，高中若干次的文艺晚会上，不是我唱就是其他同学唱天涯海角，这可是那个时候任何文艺活动的主打歌曲……

沈：可能因为旋律很简单，很好学。

陶：对对，这种现在在流行音乐蛮常见的，包括演唱者，制作者，发行者有种无心插柳柳成荫的现象，所以一个真正流行的歌曲的能否流传它的判定者就是大众。

秦：你能不能被接受，就看那些听众们是怎么听这首歌，怎么感受这首歌的。但是我知道一开始让你火了，可接下来却让你懵了，大家开始批判你了。

沈：对，那会国内正经历着所谓“精神污染”的阶段，所以这首歌也属于被精神污染的这么一个系列当中了，每天被批判来批判去，不止我这一首歌啊，包括李谷一的《故乡恋》，《年轻的朋友来相会》啊，还有好几首歌都属于精神污染的范畴。

秦：报纸上说你精神污染了，当时你理解吗？

沈：其实我还不知道什么叫精神污染，因为我觉得我唱这首歌真的是我非常纯朴的，真实地声音，真实的形象的再现，我还真不懂什么叫精神污染那。

秦：有位搜狐网友问“当时你在唱这些靡靡之音时,怎么这么有勇气？”

沈：哈哈，我很喜欢这位网友的问题。“靡靡之音”，什么叫靡靡之音，我真的不理解这四个该怎么解释，我得要听听陶老师专家来解释一下了，呵呵。

秦：当时你对报纸上的批判是不接受的，觉得我唱的不是靡靡之音。

沈：当然了，我觉得反而是召唤了很多听众，召唤了很多朋友，怎么就成了精神污染了呢？我当时觉得很奇怪，怎么也不理解这个意思。

秦：陶老师，你看现在我们再来听这首歌的时候，觉得是这样一首清新朴实的歌啊，您给我们分析分析当时。

陶：是呀，现在再回过头去看这段历史真的是蛮有意思的，再仔细想想它是有它的道理。精神污染批判的背景其实是参照文革后期的歌，文革初期有一些造反歌，特别到文革中期，70年，72年时有些解禁的歌，挺好听的，包括聂耳的歌，陕北民歌这样一些歌，但到文革后期75，76年出现一个狂潮就是歌颂文化大革命，比如“文化大革命就是好，就是好！”所以那时的音乐又转了，我们听到的都是那样的音乐，现在想起来有点似乎像歇斯底里的一种状态。那到文革结束后，作为公众我们觉得这样的音乐是不对的，我们需要另外一种音乐，我们要过另外一种生活，我们要另外一种状态，所以自然会寻找与自己理想中状态相契合的那种音乐。但是作为意识形态来说它的转换没有这么快。80年代初批判这批判那，是因为这两样不同步，大众心态和主流意识形态两者不同步，大众的心态已经往前走了，但主流意识还相对比较滞后。改革开放的整个过程都是这样的，改革开放是只由小岗村那些农民先搞起来的,这始终是不同步的。反映到文化领域，反映到音乐领域反映到流行音乐也是这样的.

秦：恩，文化就是社会的表现。

陶：对，现实就是：一方面大家都很喜欢，但另一方面又不断在遭受批判，这就是矛盾。